原创&来源： 美文润疆

诗词中的对比手法是一种常见且富有表现力的艺术手法，通过将两种相反、相对或不同的事物、情境、情感等并置，或将同一事物的两个不同方面进行对照比较，以产生强烈艺术效果的写作技巧。以此突出事物的特点或人物形象、深化主题、增强情感张力。

一是空间对比。将不同空间（比如远近、高低、内外）的景象或状态进行对比，以营造开阔的意境或表达特定的情感。

例如：李白《静夜思》（床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。）

“举头”与“低头”是两个相反的身体动作，构成空间上的高低对比。这一“举”一“低”，很自然地将诗人的视线从远天的明月引向内心的乡愁，动作虽小，却极具张力，将无形的思乡之情化为可见的动态过程，表达了思绪的翻涌与绵长。

二是时间对比。将过去与现在、短暂与永恒等进行对比，用以抒发物是人非、时光易逝的感慨。

例如：欧阳修《生查子·元夕》（去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。）

全词以“去年”与“今年”的并置，构成强烈的时间对比。同样的元宵佳节，同样的“月与灯”，但“人”已不同。通过“依旧”的景与“不见”的人相对照，凸显了物是人非的无限怅惘与凄凉，使欢乐的回忆更衬出当下的哀伤。

三是虚实对比。将眼前真实的景物（实）与回忆、想象、梦境中的情景（虚）进行对比，拓展诗词的意境，深化情感。

例如：杜甫《月夜》（今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？）

杜甫身陷长安，却从对方落笔，想象妻子在鄜州独自望月思念自己（虚写）。这与他自己在长安望月思家的现实（实写）形成对比。这种“虚实相生”的手法，不仅写出夫妻双方的深切思念，更避开了平铺直叙，使情感表达更加曲折、深沉、动人。

四是情感与景物的对比（以乐景写哀情）。利用美好、热闹的景物来反衬人物内心的悲伤、凄凉，使哀情显得更加浓重。这是对比手法中极具艺术效果的一种。

例如：杜甫《春望》（国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。）

春花娇艳，鸟鸣婉转，本是令人愉悦的“乐景”。但在国破家亡的诗人眼中，花也在滴泪，鸟鸣也令人心惊。美好的景物非但不能带来安慰，反而加倍地刺激他的忧国思家之痛（哀情）。这种反差，极大地增强了诗歌的感染力。

五是动静对比。将动态的景物与静态的景物相结合，相互映衬，以静显动，或以动衬静，营造出独特的意境。

例如：王维《鸟鸣涧》（人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。）

诗的前两句着力渲染夜的“静”与山的“空”，是静景。后两句，一轮明月“出”（动）竟“惊”动了山鸟，鸟儿的偶尔鸣叫（动）划破了夜的寂静。正是这一声“鸣”，反而更加衬托出春山涧谷的幽静，这是“以动衬静”的典范。

六是色彩对比。通过色彩词汇的运用，营造视觉冲击，烘托氛围或表达情感。

例如：李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》（昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。）

“知否，知否？应是绿肥红瘦”，以“绿”与“红”的对比，描绘春日花叶的变化，寄寓伤春之情。

以上对比手法在诗词中并不是孤立使用的，诗人会综合运用多种手法，共同构建出丰富而深邃的艺术世界，增强诗词的表现力。